Turkish Detective Hayal Kırıklığı Yarattı

İngiliz televizyonunun çok da uzak olmayan geçmişinde, asi dedektiflerin eşliğindeki soygunlar, zirve zamanı drama programlarının oluşturulduğu reyting garantileriydi. İzlenme rakamları çok azalmış olsa da, bu tür şovlar hala bol miktarda bulunmaktadır.

Bu dedektif hikayelerinin, genel olarak, iki tanımlayıcı özelliğe sahip olmaları gerekiyor. Birincisi, başkalarının göremediğini görebilen duygusal olarak zeki, işkolik, merkezi bir karakterdir İkincisi, benzersiz bir şekilde çözebilecekleri türden suç sapkınlıklarını barındıran kışkırtıcı bir konumda bulunmalarıdır. Geçtiğimiz günlerde yayınlanan İngiliz suç yazarı Barbara Nadel'in Müfettiş Ikmen romanlarından uyarlanan The Turkish Detective buna örnek olarak gösterilebilir. 

İngiliz bir yapımcı tarafından geliştirilmesine rağmen, dizi Türk yapım şirketi Ay Yapım tarafından çok uluslu hizmet Paramount+ için yapıldı. Ancak ilginç bir şekilde, yayıncı tarafından İngiltere'de yayınlanmadı, bunun yerine yakın zamanda şirket tarafından satın alınan BBC2 ve iPlayer'da yayınlanıyor.

Gösteri, Londra'dan "transfer edilen" bir subay olan Mehmet Süleyman'ın (Ethan Kai) İstanbul havaalanına varışıyla başlıyor, sanki Türkiye, İngiliz Polis Teşkilatı'nın küresel imparatorluğunda yalnızca bir idari bölgeymiş gibi. Süleyman, Met için "yanlış isim, yanlış ten, yanlış din" taşıdığını iddia etse de, İngiliz izleyiciye tanımlanabilir bir bakış açısı sunmak için orada olduğu kesin.

İlk başta, yeni patronu Çetin İkmen'i (Haluk Bilginer) bir şoför sanıyor, hatta onu tutuklamaya bile çalışıyor ama bu sadece İstanbul'da işleri farklı yaptıklarını göstermek için düzenlenmiş bir acemi hatası. Süleyman'ın Türkçesi pek iyi değil ve cinayet ekibine katılması için bir engel yok bu yüzden etrafta olduğu her zaman konuşmalar İngilizce yapılıyor.

Çok geçmeden suç mahalline doğru hızla ilerliyor ve başka hiç kimsenin fark etmediği ipuçlarını ortaya çıkarıyor. Bu tür aktiviteler, İstanbul ufuklarının, kalabalık ara sokakların, başıboş kedilerin, Boğaz'ın güneşle yıkanmış parıltısının ve tabii ki daha fazla kedinin ustaca oluşturulmuş geniş açılı manzaralarına sıcak bir turist bakışı sağlıyor.

Elbette, Süleyman değil, İkmen ön koşullu asi. Bu, onun pırıltılı gözleri, zincirleme sigara içimi ve televizyon araştırmacılarının uzmanlaşma eğiliminde olduğu üstleriyle yaşadığı küçük anlaşmazlıklar tarafından işaret ediliyor. "Sana hiçbir şey öğretmedim mi?" diye soruyor çavuş Ayşe'ye (Yasemin Kay Allen). "İçgüdülerine güven ve herkesin ne düşündüğünün canı cehenneme?" diye cevaplıyor, Frost, Lewis, Luther, Grace ve şimdiye kadarki hemen hemen her unvanlı televizyon dedektifine göre İncil'den doğrudan alıntı gibi görünen bir şekilde.

Benzer bir özbilinç, İstanbul'un egzotik, baştan çıkarıcı ve tuhaf ama nadiren tehdit edici olarak sunulmasını da etkiliyor. Ekip nadiren gerçek bir tehlikeyle karşı karşıya kalıyor ve cinayet davaları (etkileyiciler, rap impresaryoları ve çöp toplayıcıları) bir turisti rahatsız edecek pek bir şey sunmuyor.

Bunun yerine ve giderek artan bir şekilde, anlatı her bir memur için zahmetli, anlaşılmaz arka plan hikayeleriyle ele alınıyor. Süleyman'ın bunlardan birkaçı var, çoğunlukla eski bir kız arkadaşıyla ilgili bir olayla ilgili devam eden gizli soruşturmasıyla ilgili. Ayrıca, hakkında gerçek bir ilgi olamayacak, yabancılaşmış bir Türk babası da var, en azından ilk dava çözülmeden önce barıştıkları için.

Ikmen'in ev hayatı, en azından başlangıçta, daha ilgi çekicidir. İkinci karısı yeni bir bebek doğurur ve büyük çocukları, kısmen ihmalkarlığıyla cesaretlendirilerek, raydan çıkmakla tehdit eder. Ancak, burada da başka yerlerde olduğu gibi, göstermekten çok anlatmaya çok fazla zaman ayrılır ve aile krizinin ikinci elden tartışılması azalmaya başlar.

Övgüye değer bir şekilde grileşmiş karizmaya sahip Bilginer'e üzülmemek elde değil, ancak bir aktörün bu tür bir rolün işe yaraması için duygudan çok zekâ içeren repliklere ihtiyacı var. Niels Arden Oplev'in aksi takdirde ustaca yönetmenliği göz önüne alındığında, dizinin emperyalist öncülü ve beceriksiz senaryoları eksikliklerinin asıl sorumlusu.

Bu bağlamda, merhum televizyon yazarı Alan Plater'ın 30 yıl önce yaptığı bir konuşmayı hatırlamak yerinde olacaktır. Plater, "dünya televizyonu için uygun, düzgün bir gelecek"in "ben sana arka bahçemden hikayeler anlatmalıyım ve sen de bana kendi hikayelerini anlatmalısın" olması gerektiğini ileri sürmüştür. Plater'ın The Turkish Detective'e duyduğu dehşeti ve televizyonun tüm övgüye değer "küreselleşmesine" rağmen, yalnızca daha önce anlatmış olduklarımıza benzeyen hikayeleri duyduğumuzu fark etmesini hayal edin.